Den økonomiske risiko ved montering af en Broadway-musical er så stor, at få produktioner nogensinde kommer til Great White Way uden en periode med tryouts og revisioner uden for New York City. Dette var lige så sandt i 1940'erne, som det er i dag, og især i krigsårene, da producenterne af en innovativ lille musikal kaldte Væk vi gå havde reelle bekymringer for deres show kommercielle levedygtighed. Selv med tekster og musik af to af teatrets førende lys, Væk vi gå af mange blev antaget at være en flopp i skabelsen. Faktisk erobrede en assistent til den berømte sladder-spaltist Walter Winchell den herskende visdom i et telegram sendt fra New Haven, Connecticut, under showets ude-by-testout. Hans læste: ”Ingen piger. Ingen ben. Ingen chance. ”Dette ville vise sig at være en af de mest off-base forudsigelser i teaterhistorien, da det lidt omskolede show åbnede på Broadway 31. marts 1943 under en ny titel”Oklahoma!'Og fortsatte med at sætte en Broadway-rekord med 2.212 forestillinger, før de endelig lukkede 5 år senere.
Hvad var det der lavede? Oklahoma! synes så risikabelt? For det første var det det første show, der blev gennemført af den allerede legendariske komponist Richard Rodgers uden hans mangeårige partner, Lorenz Hart. Hart's drikkevand og andre personlige problemer havde gjort ham ude af stand til at arbejde i 1942, så Rodgers ville påtage sig sit næste projekt med en ny partner, lyrikeren Oscar Hammerstein II. Mens Rodgers og Hammerstein næsten øjeblikkeligt klikkede som en sangskriverduo, var de kreative chancer, de tog med Oklahoma! var betydningsfulde. Showet havde ingen store navnestjerner involveret i, det var baseret på relativt uklart kildemateriale, og det var et ambitiøst eksperiment med at integrere musik og dans til tjeneste for historiefortælling snarere end briller. På et tidspunkt, hvor Broadway-musicals altid åbnede med et "bang" Oklahoma! åbnede med en ensom cowboy, der sang en blid idyll om majs og enge.
Fra det første øjeblik på åbningsaften Oklahoma! ramte en nerve. Showets koreograf, den legendariske Agnes DeMille, huskede senere publikums reaktion på det åbningsnummer, ”Åh, hvad en smuk Mornin”: ”producerede et suk fra hele huset, som jeg ikke tror, jeg nogensinde har hørt i teater. Det var bare, 'aaaahh ...' Det var helt dejligt og dybt følt. 'Af reaktionen på titelsangen sagde' Oklahoma !, 'skuespillerinde Joan Roberts, den originale Laurey,' Bifaldet var så øredøvende, og det fortsatte og fortsatte. Vi gentog to koder, og vi stod der, indtil de holdt op med at klappe! Og jeg troede ikke, de nogensinde ville have gjort det! ”Dette berømte nummer var blevet ændret fra en solo til en fuldstøbt showstopper kun uger tidligere, under showets sidste finjustering i Boston inden starten af dets historiske Broadway-løb på denne dag i 1943.
