”Dette her er ikke nogen protestsang eller noget lignende, fordi jeg ikke skriver nogen protestsange.” Sådan introducerede Bob Dylan en af de mest veltalende protestsange nogensinde skrevet, da han første gang spillede den offentligt. Det var foråret på hans første fulde år i New York City, og han var på scenen i Gerde's Folk City i Greenwich Village og talte om en sang, som han hævder at have skrevet på kun 10 minutter: "Blowin 'In The Wind." uger senere, på denne dag i 1962, gik Dylan ind i et studie og indspillede sangen, der ville gøre ham til en stjerne.
Dylans optagelse af "Blowin 'In The Wind" blev først frigivet næsten et helt år senere på hans gennembrud, Freewheelin 'Bob Dylan. Dette var imidlertid ikke den version af sangen, som de fleste først ville høre. Denne ære gik til coverversionen af Peter, Paul og Mary'a-versionen, som ikke kun blev en smash hit på pop-hitlisten, men også omdannede det, Dylan senere ville kalde "bare en anden sang" til den uofficielle hymne for borgerrettighedsbevægelsen .
"Blowin 'In The Wind" lignede lidt eller ingen lighed med dagens højt aktuelle, meget bogstavelige protestsange, men det var måske netop det, der gjorde det så effektivt som en protestsang. En lyrisk lignende ”Hvor mange veje skal en mand gå ned, før du kalder ham en mand?” egner sig perfekt til dem, der søger raceretfærdighed, ligesom “Hvor mange hav må en hvid duv sejle, før hun sover i sandet?”Gør med dem, der søger fred. Den bevægende, vagt spirituelle, klart utilfredse, men alligevel til sidst tvetydige karakter af "Blowin 'In the Wind" gjorde det til den førende protest-sang i 1960'erne. "En sang, som tiden syntes at fremkalde," i kritikeren Greil Marcus ord .
Det repræsenterede også et markant gennembrud for Bob Dylan som sangskriver. Fra “Blowin 'In The Wind” og fremefter reflekterede Dylan's sange en langt mere personlig og poetisk tilgang til selvudtryk'et tilgang, som ville føre ham væk fra sange som “The Times They Are a-Changin” og mod sange som “Like A Rolling Stone.” Og Dylans udvikling som sangskriver ville på sin side have en lignende effekt på The Beatles, hvis eget træk fra “I Wanna Hold Your Hand” til “A Day In The Life” kan spores direkte til deres eksponering for Freewheelin 'Bob Dylan i foråret 1964.
